故事是典型的“三一律”模式，发生在荒岛的封闭空间，全片只有三个角色：妻子、丈夫、嫌疑犯医生。妻子代表追求正义结果的人，但是在审判程序上有欠缺，因为现场只有原告、被告、物证，整个叙述让观众跟从了她的审视，但其实这是一面之词。不过最终她并没有把自己定位为可以裁决他人生命的人，她只是想证明，让犯人伏法。丈夫代表司法，他只是知道不能枉杀无辜，只对激情做出了有限的理性限制，如果说这个角色代表法制，那几乎是虚设。在最后的验证中，医生有不在场证明的证据，但此时他放弃了申诉，转而承认自己是凶手。这到底是真的悔过，大侦探之怪兽之谜还是被折磨成招了呢？电影的答案是开放性的。整个电影是个首尾呼应的形式，大侦探之怪兽之谜是妻子的一个梦，一个幻想。背后的终极拷问就是：无论正义看起来有多么明确，一旦缺失了合理程序的仲裁，那么真相将永远是一个谜。

生如浮萍，命如草芥，无脚鸟儿注定要再次上路，父爱的隐忍克制；空镜里的楼梯、茶炊、人影，重复出现的自行车、人偶、器皿特写，大侦探之怪兽之谜这些日常气息制造着恒长的意义；父子钓鱼同甩鱼竿，有喜剧效果，大侦探之怪兽之谜推进剧情交代往事，比庸常对话交换信息不知高明多少；突贯小僧制造不少笑点；每个场景都太美妙。

一个将死之人寻找凶手和真相的故事，简单有效的倒叙推进，一波接一波的悬念转折以及紧张的工厂追逐戏都令人印象深刻，牵扯的人物和事件也是随着调查的深入而愈发复杂，酷似鲍嘉的埃蒙德奥布莱恩被赋予了普通人所没有的超凡侦探能力和机动能力（感觉很酷），背后夺枪那一招还真想学学，大侦探之怪兽之谜其实主人公的这种不借助警察力量的孤单英雄做派很不合情理，但这也是黑色电影的一个传统设定吧。

妙趣横生，大侦探之怪兽之谜非常形象。希望自己能像这位父亲一样

自从我进来就没打算 再出去 我知道 世界比这强不了多少 我又看到了我的老朋友 大侦探之怪兽之谜 我想起了一切 长大之后我就成了你 时代的悲哀 女性的悲哀 只能依附男人 没有自己的思想 不被允许有 连活着都成问题 还能想到我的生活我的世界吗 更早以前曹雪芹就在红楼梦里写出男人都是阿杂之物 女性的伟大和圣洁 却被糟蹋了这么多个时代 悲哀啊悲哀 男性需要反思 我们都需要反思 社会才会进步